真正做到了主题简单，形式及其花哨。

        连专门赶回来的《太平轮》剧组成员都看得频频点头。

        歌舞剧把这场娱乐性表达得更加明晰。

        可好景不长，夜幕降临后的轮船相撞翻覆！

        这时候舞台剧的短板就出现了，特别是这种没有机械化舞台跟先进声光设备的老旧现场，只能靠演员自身体现灾难场景。

        荆小强还是有丰富的经验，鞋底可以通过暗藏的挂钩固定在地面，所有人都能在“不停颠簸”的船舱甲板上，齐刷刷的如同稻子一边倒，又翻向另一边，还时不时有人脱钩“滚翻”惨叫掉落海面！

        在舞台本身不能提供更多特技的前提下，尽可能用舞台背景和肢体语言表现灾难中的弱小无助。

        还有面临灾难的时候，那些抢着想争夺救生艇的“上等人”，那些把生存机会留给妻儿的男子汉，那些声嘶力竭哀求给个救生艇座位的妇孺。

        人性的多样性，在这个时候体现得淋漓尽致！

        乔恩和导演他们看得聚精会神。

        内容未完，下一页继续阅读