说变就变，念到最后一句诗的时候，程处弼的声音一下陡然上扬，腾空而起，浑厚得如同雏凤展翅，重开万里江山；潜龍奋起，兴起九州雷雨一般，凤鸣龍啸，令人警愦觉聋。

        乐师们又是手忙脚乱的一阵换调，才将乐声迎合了程处弼的血气英昂......

        元代范德玑的《诗格》中有言，“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水”。

        起承转合，这是唐代诗人惯用的作诗方法，但是在唐初尤其是在贞观年间，这样的方法还是新颖出奇的手法。

        所以，乐师们才会摸不着程处弼的套路，手足无措，做不来灵活变动。

        乐声绵延，慷慨依旧，待见程处弼不再有下句，奏乐方才逐渐缓下，归于虚无......

        这是李白的《塞下曲·其三》，前三句描绘出师时的雄壮，后三句妆摹破敌时的英威，以前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。

        而且，这首诗不仅关系到程处弼所受传承的嫖姚校尉霍去病，同时这首诗的前面六句也非常符合北征的情况。

        以简洁的三句诗，便完整的概括了这次战役的兵贵神速、势如破竹，再以末尾两句诗画龍点睛，直抒胸臆，慨当以慷，振起全篇。

        雄奇奔放，天才放逸，能够笔惊风雨、诗泣鬼神者，纵观五千年中华，唯有李白一人而已！

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